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：严力（诗人、艺术家）年生于北京。年留学美国并于年在纽约创立“一行”诗刊，任主编（年停刊），年6月复刊为一年两期的上、下半年刊。年出任纽约“法拉盛诗歌节”主任委员，同年出任纽约“海外华文作家笔会”会长。

一首思念故乡亲人的诗歌。能给人触动的诗才是诗，才是好诗。触动自己，触动别人。诗人用一个独特的标题《挖》，可见思念之深，这么深的思念，从何处去挖，诗写得新奇具体，确实给人触动。这挖出来的思念，其实都在我们身边，都是我们的影子，能不触动，一位海外游子的思乡思念之情，油然而生。诗歌《出门前》，诗写的奇妙，也同样触动人心。触动，不仅是诗意上的，而且也是语词上的。这就要求诗写要创新，要制造惊喜，要创造性地运用人们意料之外或不很熟悉的语象来表现诗的理念及情感。从聚会的穿戴，到一团洗烂的纸币，从小心翼翼地想把它们还原，到就像被洗脑后的思绪，再也无法支付，正常的人生了；从悲喜都是烟云，到把烟云裁剪得，美观一些；从穿着它到天上逛一圈，到假笑不符合云朵的自然飘逸，出门前先把这个景点，从脸上删掉。实现出门前要做的事情，顺乎自然，顺水成章，辛辣地讽刺了当前社会的丑陋现象，以及追求真善美的人格修养。 　　

宋琳的诗

痛苦的授权

我要的很少，因为给予我的已很多；

我要的很多，因为剩余的已很少。

痛苦，我总是被动地接受，如同不情愿的礼物。

友情，半点虚情假意就宣告了自己的破产。

我的家事足以写成一本厚厚的书，

但迄今，只有几个人保守着它的秘密。

害羞和离奇的懒散使我未能像

克尔凯郭尔那样“创造出自己的父亲”。

打开樟木箱，取出那本红皮笔记簿——

我父亲的狱中日记，字迹清晰，纸页已发黄。

自我辩护征引“最高指示”，经过巧妙的伪装，

但关于我母亲的梦的那些片断是我读过的最美的散文。

除了这些梦，我没有别的遗产。

我无法阻止自己去想象一个死囚的最后一夜。

我握着打开那一夜的钥匙，

痛苦已授权给我。

声音与现象

——戏仿陈东东

什么东西停在它的声音上？

笨家伙。笨家伙停在它的声音上。

它的脑子里在想些什么？

荒芜。它被摘除的脑子里只有荒芜。

它听见了什么？看见了什么？

它在等待指令，除此之外不听也不看。

为什么它跑到街上来？

它来找吃的，它的胃口大过十头犀牛。

那怎么看不见它的嘴呢？

它不用嘴吃，用肚子两旁的装置。

如果它轰响着追上来怎么办？

去问卡夫卡，一定要去问卡夫卡。

宋琳：男，１９５９年生于福建厦门，祖籍宁德。１９８３年毕业于上海华东师范大学中文系。１９９１年移居法国，曾就读于巴黎第七大学远东系，先后在新加坡、阿根廷居留。２００３年以来受聘于国内几所大学执教。目前专事写作与绘画。著有诗集《城市人》（合集，学林出版社，１９８７年）、《门厅》（北岳文艺出版社，２０００年）、《断片与骊歌》（法国ＭＥＥＴ出版社，２００６年）、《城墙与落日》（法国巴黎Ｃａｒａｃｔèｒｅｓ出版社，２００７年）、《雪夜访戴》（作家出版社，年）、《告诉云彩》（台湾秀威资讯，年）；随笔集《对移动冰川的不断接近》（北京邮电大学出版社，年），《俄尔甫斯回头》（北京大学出版社，年）；编有诗选《空白练习曲》（合作，牛津大学出版社，２００２年）。《今天》文学杂志的诗歌编辑，《读诗》与《当代国际诗坛》编委。曾获得鹿特丹国际诗歌节奖、《上海文学》奖、东荡子诗歌奖等。

读宋琳老师的诗歌，从诗中能读到的隐喻，我们可以理解为生活中都可能会遇到类似的事情，可以透过现象去挖掘自己周围，或者自己的经历。我们面对的痛苦，其原因和实质，我们自己不一定弄得清楚，读诗，就可以为我们打开一扇门，正确去面对，背负历史、背负沉重，面对的黑暗？诗歌好像都是浮躁社会的一剂镇定剂。诗中的“我”并非现实中的真实受难者肖像，而是高于自我的另一个。诗歌《痛苦的授权》，文字清晰，看似很简单，因为每句话都隐喻其中的故事，我们不一定非要知道诗歌里说的是什么故事，但是通过诗歌的语言，我们体会诗人一种情感，痛苦是生命赋予我们的，我们以身俱来，是不能脱离痛苦的纠缠。我握着打开那一夜的钥匙，痛苦已授权给我。我们和痛苦，就已经难解难分了。诗歌《声音与现象》，我们首先知道卡夫卡是谁，弗兰茨·卡夫卡（FranzKafka，年7月3日—年6月3日），20世纪德文小说家，开创了现代主义之一的象征手法。相当数量的短篇本质上是智慧寓言，无需探求寓意，仅仅是智慧的一种形式。长篇小说用迄今为止最客观深刻的叙述事实的手段，挑战人们对传统坚守的决心，在此过程中几乎一切事实都被叙述重新创造，读者对此除了接受不应该有别的任何目的。因其小说技巧超越其它一切同时代小说家，二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。他开创了现代主义之一的象征手法。相当数量的短篇本质上是智慧寓言，无需探求寓意，仅仅是智慧的一种形式。其实这首诗歌，一样是智慧寓言，我们也无需探求寓意，知道他仅仅是智慧的一种形式，你可以用想象去延伸和补充，只要不是出于谵妄就行。但或许最重要的、值得我们铭记的事情是：有一个可将“真实的秘密”相交托的“讲故事的人”，那故事如鲁迅所希望，将是一个“好的故事”，因为“发生的一切都将是神的赐予”（荷尔德林）。

徐甲子的诗

美好

只是一个好，一个词

明月高悬，白银泄地

只是一声好，天下和美

女子相依

还有更多的好

山水、花草、虫鱼

以及水中的倒影。还有

满天的星斗，月光里摇曳的红烛……

大地之上，人们欢快歌舞

明月之下，百姓正在举杯

/中秋

桃花的秘密

如同花萼，让香从花蕊间溢出

这朵小小的桃花

面颊粉红，恰似少女

从她绽放的那一刻

桃的秘密已暴露无遗

就像邻家的小妹

站在阳台，伸展双臂

将青春放飞

现在，我要对你说出

桃花的秘密

这朵含苞欲放的桃花

将香与美秘藏

春风不来，情窦不开

当她恋上春风之时

也在等待心中的白马

2O19/3/18桃花山上

徐甲子，作品见于《人民文学》《诗刊》《星星》《诗选刊》《草堂》等刊，著有诗集《纸上的时光》，散文随笔集《绝色》。

如何让一个抽象的概念具体化，一个好字，可以说内容太丰富。我们看诗人徐甲子的诗歌《美好》，此作短短十句，三节，将抽象的好，具体的描写，写“好”，由点到面，一个个具体的形象，在我们面前展示。第一节：一个好词，具体为明月高悬，白银泄地，朗朗乾坤，天下安宁。只是一声好，具体为天下和美，女子相依，一种温馨的感觉。由“好”反映天地人的表现。第二节：还有更多的好，山水、花草、虫鱼，以及水中的倒影。还有满天的星斗，月光里摇曳的红烛……等等，举例具体，这属于独特的个体，充满了诗人的眼睛，所见所闻，富于个性的精神创造。最后：大地之上，人们欢快歌舞，明月之下，百姓正在举杯。将天地人间结合在一起写，好的感觉写得具体形象。这是一首赞美诗，但是诗人以独特的思路，题目虽大，虽广，但是在诗人的笔下没有假大空的感觉，都是实实在在的真材实料，为我们写诗提供借鉴。诗歌《桃花的秘密》，我们发现诗人善于将一个题材大而化小，化抽象为具体，化概念为形象。桃花，应该是一种花，季节的花，如何表达其特色，诗人细化为面颊粉红，恰似少女，很快抓住读者的眼球，桃花类比为少女，由写桃花，转变为写少女，应该说在春天这美好的季节，他们的秘密是相同的，现在，我们再看，诗人写桃花也好，写少女也好，都不重要了，重要的是他们的秘密是什么，这是诗歌的主题，是诗歌要告诉我们的。

东方既白的诗

在往事里捻出一朵花

剪一段瘦瘦的时光

像摘一朵石榴花一样

父亲温一壶老酒

似乎把往事和酸甜苦辣搅拌一起

在光阴里

用镰刀和锄头的柄品尝

盐花是白的，像日子

煮光阴，半个月亮跟太阳叫上劲

生姜是辣的

霜花融化了跑到头上

.3.7

独舞

太阳。想牵月亮的手

自个下山

月亮。想牵太阳的手

自个上山

谁都想牵着谁的手

陀螺自转

在一个抽打人的跟前

摔倒

.3.7

笔名东白（东方既白），本名施德东，研究员，中国诗歌学会会员，中国科普作家协会会员，绍兴市越城区诗创委主任，《若耶溪诗刊》副主编，诗作见《星星诗刊》《名家名作》《浙江诗人》《鸭绿江》《参花》《交通旅游导报》等报刊杂志。诗观：诗是情感与思想交汇的清泉，涓涓细流，为我清醒以及解毒；涌出波涛与浪花，为你涟漪诗意般的生活。

我们看标题《在往事里捻出一朵花》，有三个信息透露出诗人要表达的思绪。从生活中的细节里，截取一段，父亲温一壶老酒，在时光下品尝时光。这酒，似乎把往事和酸甜苦辣搅拌一起，用用镰刀和锄头的柄品尝，起早贪黑，头发都白了，一个活生生的老人，捻出一朵什么花，诗歌充满了温馨和爱。诗人沉浸在往事的回忆里，而那回忆是辛酸的，伴随着时光的岁月，在回忆的痛苦里，看见父辈们勤劳的身影，对生活的追求。诗歌《独舞》，富含哲理，太阳和月亮，虽然都有牵着别人的手的愿望，却一直没有做到，所以一直相安无事，其实这样若即若离，也很好。陀螺自转，看似一个人在转，傍边有一个人指手画脚，陀螺却倒在指手画脚的面前，腥辣地讽刺了貌似关心的家长，将孩子拴在身边，最后不能成才的例子，这样的人和事，比比皆是。诗歌虽然没有指导人们处事的责任，却有善意的提醒义务，希望这样的事情，能够清醒。

欧阳雄东的诗

春风乱

那时，五代十国，兵荒马乱

胸口，常有洪水与猛兽出入

寄出的信，也没有回音

那时，野草疯长，有马蹄声嘶裂

夕阳和春天。落英缤纷，红尘滚滚

佳人已亭亭、英雄正少年

那时，温一壶烧酒

点一盏昏黄的松香灯

风雪，只待夜归人

壶口

曙光初起，时空交割着地平线

阴阳之合。天地像个巨大无比的子宫

孕育万物、生灵生长

也孕育了女人。和母亲河

多少年来，祖祖辈辈

在这片古老的土地上繁衍生息

我们与牛马一起饮水

与野草同呼吸。共命运

黄河日夜向东流。奔腾不死

大河磅礴，从高处俯冲

卷起狂澜，风云又起

壶口，每一次听你咆哮

都如同注入我的血液，让人心惊肉跳

每一次朝圣归来，都让我信誓旦旦

今生为竹

转世为马

一生之后

盘古开天。夸父追日

苍王造字。燧人取火

一生太短暂，五百年也不够

君不见，黄河之水天上来

奔流至今不回头

一生，有太多的留白

和辜负。遗憾。不忍或不死心

皇皇混沌兮，苍茫而辽阔

一生之后，只留下

一些古老安静谦卑的文字

它们各自组成了家园

白骨也将变成夜里的磷火

点亮星空

欧阳雄东，广东兴宁人。中国诗歌学会会员、广州市青年作家协会会员、中国书画家协会会员，